4) ¿Qué es la remuneración equitativa y única del artista intérprete y del productor fonográfico por la comunicación pública del fonograma?

Para explicar más en que consiste diremos lo siguiente:

a)   ES UNA REMUNERACIÓN por cuanto, aunque no tiene naturaleza laboral, compensa a los titulares de un bien protegido por la propiedad intelectual por su utilización por parte de terceros.

b)   ES EQUITATIVA porque mediante su pago se reestablece la equidad entre el USUARIO y EL TITULAR (Artista y Productor Fonográfico), ya que uno ha utilizado en su beneficio el bien que es propiedad del otro. El TITULAR espera con toda justicia ser compensado por el uso de bienes que le pertenecen, esto es dictado por el principio de que ellos tienen el derecho a disfrutar de su propiedad intelectual.

c)   ES UNICA, pues el usuario con un solo pago satisface a dos categorías de titulares (artistas y productores). Ello no significa que se pague una sola vez; sino que a pesar de corresponder a dos titulares, no son dos remuneraciones juntas sino una sola. Esta remuneración es UNICA de cara al usuario y a su obligación de pago; sin embargo, una vez percibida el neto deberá ser dividido, generalmente en partes iguales, entre Artistas Interpretes y Productores Fonográficos.

d)   ES POR LA COMUNICACIÓN PUBLICA. La misma que consiste en la utilización del fonograma en cualquier lugar ubicado fuera del ámbito doméstico, es decir fuera de la casa de uno. Se trata de la Comunicación de Fonogramas al Público por cualquier medio o procedimiento, esto es, por utilizar música grabada (proveniente de casetes, discos compactos o cualquier otro soporte) en un local abierto al público o cuando tal música es difundida a través de la radiodifusión e incluso a través del Internet.
La Ley define con precisión la Comunicación Pública en el artículo 2º del decreto Legislativo 822.

"Artículo 2º.- A los efectos de esta Ley, las expresiones que siguen y sus respectivas formas derivadas tendrán el significado siguiente:
(...)
"5. Comunicación Pública: Todo acto por el cual una o más personas, reunidas o no en un mismo lugar, puedan tener acceso a la obra sin previa distribución de ejemplares a cada una de ellas, por cualquier medio o procedimiento, análogo o digital, conocido o por conocerse, que sirva para difundir los signos, las palabras, los sonidos o las imágenes. Todo el proceso necesario y conducente a que la obra sea accesible al público constituye comunicación.
(...)

e)   ES DEL FONOGRAMA, ya que la comunicación pública de una interpretación en vivo no genera este derecho. Técnicamente fonograma es la grabación de los sonidos de la interpretación o ejecución, fijados por primera vez. Entonces podemos decir que fonograma es la grabación de la interpretación de un artista interprete o de un ejecutante llevada a cabo por una persona natural o jurídica que ha hecho el esfuerzo económico y empresarial para que dicha grabación exista, constituyéndose en su propietario y titular de los derechos de propiedad intelectual correspondientes.

5) La Remuneración Equitativa y Única ¿es un derecho laboral?

ES UNA REMUNERACIÓN por cuanto, aunque no tiene naturaleza laboral, recompensa a los titulares de derechos sobre el fonograma musical, por utilización que un tercero hace de dicho bien.

6) Si la Remuneración Equitativa es Única ¿debo pagarla por una sola vez?

ES UNICA, lo cual no significa que se pague una sola vez; sino que a pesar de corresponder a dos titulares, no son dos remuneraciones juntas sino una sola e indivisible. Esta remuneración es UNICA de cara al usuario y a su obligación de pago; sin embargo, una vez percibida deberá ser dividida entre sus titulares, Artistas Interpretes y Productores Fonográficos, disponiéndose para ello en gran parte de las legislaciones de diferentes países que, en caso de no haber un acuerdo distinto, lo recaudado se dividirá en partes iguales, 50% al Artista Interprete y 50% al Productor Fonográfico.

7) ¿Qué cosa es Comunicación Pública?

"Artículo 2º.- A los efectos de esta Ley, las expresiones que siguen y sus respectivas formas derivadas tendrán el significado siguiente:
(...)
"5. Comunicación Pública: Todo acto por el cual una o más personas, reunidas o no en un mismo lugar, puedan tener acceso a la obra sin previa distribución de ejemplares a cada una de ellas, por cualquier medio o procedimiento, análogo o digital, conocido o por conocerse, que sirva para difundir los signos, las palabras, los sonidos o las imágenes. Todo el proceso necesario y conducente a que la obra sea accesible al público constituye comunicación.
(...)

8) ¿En cuál Ley se establece el pago de la Remuneración Equitativa y Única?

En suma, podemos decir que, a falta de una sola norma, este derecho se encuentra reconocido por cuatro normas legales de observancia obligatoria en el Perú, siendo tres de ellas de altísima jerarquía, incluso por encima de las leyes nacionales.

9) Si yo ya pago a la APDAYC, ¿No sería esto es un DOBLE PAGO?

APDAYC es la sociedad de gestión colectiva que representa a los autores y compositores en la recaudación de sus derechos, pero no recauda los derechos de los Artistas Intérpretes ni de los Productores de Fonogramas.

El autor es propietario de su obra, el artista de su interpretación y el productor de su fonograma. El usuario debe satisfacer a las tres categorías de titulares. Esto se lleva a cabo mediante el pago independiente a dos Sociedades de Gestión Colectiva, a APDAYC por el derecho que corresponde al autor y a UNIMPRO por el derecho que corresponde al Artista Intérprete y al Productor Fonográfico. Queda explicado entonces, que UNIMPRO no recauda dinero para los autores, como tampoco APDAYC recauda dinero para los artistas ni para los productores de fonogramas.

El gráfico que vemos a continuación refleja la manera como opera la recaudación de los derechos de Comunicación Pública de autores, artistas intérpretes y productores fonográficos, en el ámbito musical:

10) ¿Por qué UNIMPRO Y APDAYC no cobran juntas?

Es necesario hacer notar que en el supuesto de llegar a trabajar bajo el modelo de "ventanilla única" ello no implicaría pagar sólo uno de los derechos sino presentarlos todos en un solo acto de cobranza.

11) ¿Qué pasa si no pago?

UNIMPRO también puede solicitar la intervención de la autoridad policial en cualquier caso para verificar que se esta cometiendo un acto infractorio a la propiedad intelectual.

En caso de infracción o de impedir la realización de medidas cautelares, la Oficina de Derecho de Autor del INDECOPI aplicará la sanción correspondiente al usuario, la misma que puede llegar hasta 150 UIT.

13) ¿El autor o compositor es un artista?

Es cierto que en algunos casos el autor puede interpretar su propia obra. Estos son los conocidos como cantautores. Para fines legales estas personas tienen las dos calidades, tanto de autor como de artista intérprete y por lo tanto pertenecen ambas categorías de titulares y, en consecuencia tienen derecho a percibir independientemente y acumulativamente los derechos que se deriven de sus dos particulares cualidades.

16) ¿Quién es un Productor Fonográfico?

El sistema jurídico de protección a la propiedad intelectual reconoce un derecho de propiedad a la persona natural o jurídica que ha hecho el esfuerzo económico y empresarial para que dicha grabación exista.

18) ¿No deberían pagar sólo las Discotecas y Lugares donde la música es indispensable?

Sin embargo, la importancia que pueda tener la música, o el fonograma musical, dentro de la actividad que desarrolla el usuario no es un factor que deje de tenerse en cuenta; sino que es determinante para establecer el nivel de la tarifa a aplicarse. Como consecuencia, en aquellos establecimientos o actividades en los que la música es parte esencial, como es el caso de las discotecas o karaokes, las tarifas son mas altas, y por otra parte, en aquellos establecimiento donde la música cumple una función meramente secundaria, y prescindible las tarifas son bastante más bajas.

19) ¿Por qué deben pagar locales que no lucran con la música?

Sin embargo, la importancia que pueda tener la música, o el fonograma musical, dentro de la actividad que desarrolla el usuario no es un factor que deje de tenerse en cuenta; sino que es determinante para establecer el nivel de la tarifa a aplicarse. Como consecuencia, en aquellos establecimientos o actividades en los que la música es parte esencial, como es el caso de las discotecas o karaokes, las tarifas son mas altas, y por otra parte, en aquellos establecimiento donde la música cumple una función meramente secundaria, y prescindible las tarifas son bastante más bajas.

21) ¿El derecho conexo tiene menos valor que el derecho de autor?

No podemos decir que el Derecho del Autor es principal ni que el de los otros titulares es secundario. Como expresa el artículo 4to de la Ley sobre el Derecho de Autor contenida en el Decreto Legislativo Nº 822 se trata de "derechos independientes y compatibles"

22) ¿El derecho de autor es principal y el derecho conexo es secundario?

Los derechos conexos no son de menor jerarquía o importancia que los derechos de autor. Son derechos que aparecen en momentos diferentes al derecho de autor, pues primero nace la obra musical como fruto de la creación del autor, luego en un segundo momento el artista la interpreta y después el productor graba el disco. Sin embargo esto no significa que se trate de derechos inferiores. Son derechos independientes y autónomos. Todos estos derechos han aparecido a la par de los avances tecnológicos. Así la invención de la imprenta es considerada por muchos como el punto de partida del derecho de autor, como la aparición del fonógrafo y de la radio en el siglo XX hicieron posible el establecimiento de un marco jurídico de protección a los artistas intérpretes y a los productores de fonogramas. Este marco jurídico se insertó dentro de las normas que ya protegían al autor y por esa razón en algunos países se les denomino "derechos conexos" en otros "derechos vecinos" y en algunos, con más acierto "otros derechos de propiedad intelectual".

No podemos decir que el Derecho del Autor es principal ni que el de los otros titulares es secundario. Como expresa el artículo 4to de la Ley sobre el Derecho de Autor contenida en el Decreto Legislativo Nº 822 se trata de "derechos independientes y compatibles"

23) ¿Es cierto que el pago a UNIMPRO debe ser un determinado porcentaje de lo que se le paga a APDAYC?

No existe una sola cláusula o artículo en los convenios o tratados internacionales o en la legislación nacional, que establezca una relación porcentual entre los derechos del autor y los del artista intérprete y productor fonográfico.

24) Cuando compro un disco original ¿no he pagado los derechos para usarlo?

Al adquirir un CD de música (o cualquier otro soporte que contenga fonogramas musicales, como son los casetes, video casetes o DVD's), usted tan sólo ha adquirido un soporte material donde se encuentra fijada una copia del fonograma original. Por tanto usted es propietario del soporte, mas no del contenido del mismo, usted no es propietario de la obra, ni de la interpretación, ni de la grabación musical. Es por ello que sólo puede darle el uso permitido por ley, esto es, escuchar el disco compacto en su entorno doméstico, o hacer una copia privada para su uso estrictamente personal, pero no puede alquilar, distribuir, reproducir, o ejecutar públicamente el fonograma contenido en ese CD, sin el consentimiento de los titulares de los derechos. Por ello usted debe leer cuidadosamente la leyenda que al efecto aparece en la mayoría de los CD musicales advirtiendo de la prohibición de darle determinados usos no autorizados.

Debe quedar claro que al adquirir un CD de música usted tan sólo ha pagado el precio del CD, lo que no lo hace dueño de los derechos de propiedad intelectual que corresponden a la grabación sonora. Entonces, cualquier utilización que exceda el uso expresamente autorizado, por ejemplo emplear música grabada en un local abierto al público, conlleva una obligación de pago.

25) Entiendo que se le paguen derechos al autor y al artista pero ¿Por qué al Productor?

Los derechos de comunicación pública no tratan de compensar a alguno de los titulares por no haber participado en la comercialización del disco sino que lo compensan por una utilización adicional para la cual el usuario no ha pagado a ninguno de los tres, y que sólo pagará en la medida que cumpla con pagar las tarifas de las dos sociedades de gestión colectiva autorizadas: UNIMPRO para los artistas interpretes y ejecutantes y APDAYC para los Autores.

28) ¿Se tiene que pagar la Remuneración Equitativa y Única por el uso de Televisores o receptores de radio?

En el caso de los televisores la situación es similar y se refiere a todos los fonogramas musicales que están contenidos en la programación televisiva en cualquier tipo de programas.

29) Yo no pongo discos, utilizo radio o TV ¿debo pagar también la Remuneración Equitativa y Única?

En el caso de los televisores la situación es similar y se refiere a todos los fonogramas musicales que están contenidos en la programación televisiva en cualquier tipo de programas.

30) Si en mi local escucho Radio o TV ¿no deberían cobrarle a las radios, a la televisión y a las empresas de cable distribución en lugar mío?

Artículo 119.- La autorización concedida a las empresas de radio, televisión o cualquier entidad emisora, no implica facultad alguna para la recepción y utilización por terceros, en público, o en lugares donde éste tenga acceso, de dichas emisiones, requiriéndose en este caso, permiso expreso de los autores de las obras correspondientes o de la entidad que los represente.